Layla Pizarro 是一位数字艺术家，她的作品以个人迁徙为视角，探索记忆、身份和归属感，她出生于智利，先后在美国、阿根廷和墨西哥生活，这些经历塑造了她的艺术风格，她将风、水等自然元素与生成式技术相结合，重构破碎的记忆，描绘流离失所的情感图景。
这次采访是在 Marfa Art Blocks 周末期间的圣乔治酒店大厅进行的，Layla Pizarro 在采访中反思了地方的情感力量、转变之美，以及她的最新项目如何利用风将城市、历史和个人成长交织在一起。
编辑：为了篇幅和清晰度，本次采访内容已进行编辑。
OpenSea：
请您先简单介绍一下自己好吗？
Layla Pizarro：
我是 Layla Pizarro，一名艺术家，我出生于智利，在那里长大，之后在美国新泽西州和纽约州一带度过了我的成长岁月，此后，我辗转居住过许多地方，我搬到的每一个地方，都让我更加了解自己的根源所在。
OpenSea：
你的许多作品都探讨了记忆和归属感，在所有这些不同的城市生活是如何影响你的作品的？
Layla Pizarro：
一开始，我不太明白发生了什么，我住在布宜诺斯艾利斯的时候，那里文化上与智利相似却又截然不同，我开始探索自己的身份认同，我在美国长大，没有找到归属感，所以我想在工作中找到自己的归属。
我有一个系列作品，用的是过去七年手机里的所有照片，我接受过一种训练，把所有这些照片合并成一两张图像，以此来构建一种并非真实存在却又真实存在的记忆，当我看到这些照片时，我会想，哦，那是我父母以前常去的地方，或者是我姑姑提起过的地方，我从未去过那里，但我能从这些照片中看到它。
在布宜诺斯艾利斯，我把我拍的所有照片都收集起来，用代码处理，让它们可以随机组合，现在我正在研究一些数据，比如我出生地的风力数据，这会如何改变我生活在墨西哥城或其他任何地方的体验呢？我在美国生活了 15 年，我不在智利的时候，智利发生了什么？我不在布宜诺斯艾利斯的时候，布宜诺斯艾利斯又发生了什么？
我开始研究海平面数据，把 14 年来每天的信息都整合到一个大的模型里，一个上下波动的算法，当你搬家的时候，你会珍惜你的故乡和朋友，你会觉得他们一辈子都不会变，你会觉得你回去的时候，他们还会穿着同样的衣服，保持同样的身高，但当你回去的时候，他们已经变了，因为他们各自经历了不同的人生。
我的艺术创作帮助我应对这一切，我变了，每个人都变了，周围的环境也变了，我不再是我出生时应该成为的那个人了。
OpenSea：
听起来你似乎受到了居住过的各个地方的影响，但与其说是你住过的地方，不如说是你记忆中的地方，当你不在某个地方时，你会思考在你不在的这段时间里，那个地方发生了什么，以及你如何与它建立联系。
Layla Pizarro：
没错，就是这样，当你出生时，如果一直待在同一个地方，你理应遵循一条既定的道路，但当你搬家，在一个城市生活一段时间后，你就会开始改变，然后人们会问你来自哪里，最喜欢吃什么，你出生的地方有什么传统，而你却会说，我不知道。
我最喜欢吃的是墨西哥玉米片，我在墨西哥短暂地生活过，我最喜欢的饮料来自另一个国家，美国在我身上留下了深刻的印记，因为我当时年纪很小，然后是阿根廷，然后是墨西哥，然后是智利，在这纷繁复杂的文化交融中，我究竟属于哪里呢？
我现在年纪大了，即使住在新的地方，我的西班牙语口音也会根据谈话对象而变化，我的工作与环境息息相关：风、海、地形。即使身处同一地点，我们也都在不断变化。
今年我意识到，在艺术创作和构建记忆的过程中，我开始将来自不同地方的照片混合搭配，试图创造新的记忆，我知道我来过这里，我坐火车去过那里，我去过这里，我走过那条路，我把它们都融入到同一幅画面中，人们常说记忆意味着你总是能准确地记住事情发生的经过，其实不然。
你会随着时间推移而不断构建记忆，我的艺术创作，就是在不断构建记忆，不断创造我的历史，它不必百分之百真实，你可以不断添加新的元素。
OpenSea：
每次你提取大脑中的一段记忆，你都在重写它，每次提取，你得到的都是一段略有退化、略有改写的记忆版本，这真是个令人着迷的概念，感觉和你所说的非常相似。
Layla Pizarro：
这正是我想要的，我想记住这些地方，因为我怀念它们，但我也想创造一段新的记忆，一段交织的记忆，那些搬家、移民或经历过其他事情的人都能感同身受，移民不一定是从一个国家到另一个国家，也可以是从一个小镇搬到一个大城市，或者从一个大城市搬到一个小镇，当你经历这些迁徙时，你就会创造新的记忆，每个人都能理解这一点。
我当时正在和一个年轻艺术家聊天，跟他解释我正在创作的关于风的作品，我有一个网络作品，它以我的身份证照片为原型，会根据风向、风速和风速实时改变像素，我跟他解释了人是如何变化的，他说：“哦，我来自一个非常小的镇子，来到大城市后，我的经历跟你描述的一模一样。”
尤其是当你回到家乡时，你会意识到你和他们不一样了，他们也和你想象中的不一样了，这很奇妙，我喜欢这种感觉，我们都会改变，每个人都在改变，每个人都在过着自己的人生。
OpenSea：
对我们很多人来说，接受这一点非常困难，因为它让人感到害怕，我们怀念一切保持不变的时光，你说“我喜欢这样”，这感觉真好。
Layla Pizarro：
不过，我当时真的非常害怕，我害怕回到智利，尤其是从美国回来之后，我害怕自己在那种环境下会表现得如何，这些年来，通过艺术创作，通过创作过程，通过各种组合和搭配，我才逐渐爱上了变化，我想，如果我不从事艺术创作，我可能做不到这一点。
OpenSea：
你的很多作品都运用了风、水、土壤和地形等自然元素，但你也运用了科技和生成算法，自然是如何与科技相融合的呢？
Layla Pizarro：
我想把太平洋的水和墨西哥城雨季三个月的雨水混合在一起，我想让这两组水混合，我该如何用数字方式实现呢？我需要分别获取其中一组水的信息，我该如何用数字方式混合不同的文化呢？
这就是我喜欢做实验的原因，我的作品是概念性的，也是实验性的，我必须把所有这些元素融合在一起，你不可能把沙子从一个地方运到另一个地方，边境管制不允许你携带这些东西，你也不可能把土壤从一个国家运到另一个国家，每个国家都一样，但所有这些都可以用数字技术来实现。
我喜欢这种随机性，画水彩画的时候，你必须了解水的特性，因为水会随心所欲地变化，你可以预判，但结果总是随机的，你永远无法百分之百确定，生成式创作也是如此，同样充满随机性，生活中也一样，你永远无法百分之百确定，一切都是随机的，这就是我喜欢数字创作的原因，因为所有你无法在现实生活中完成的事情，都可以用这种方式实现。
我在这里展示的作品，是我出生地和我当时居住的城市八个月来的风声，由于距离太远，只能通过数字技术将这两种风声混合在一起，这太棒了。
OpenSea：
在《我们本来的样子》这样的项目中，你将自画像与其他艺术家的作品融合在一起，这种合作方式让你对身份认同有了哪些新的认识？
Layla Pizarro：
我喜欢《As We Are》这个作品，因为它探讨了很多人都会遇到的问题，比如，我焦虑、抑郁，或者我只是单纯地感到快乐，又或者我的头发不好看，身材不满意，我和合作的艺术家 Indira [Iofeye] 进行了长时间的对话，探讨我们作为人类的本质，我们都会悲伤，都会快乐，也会在人生的某个阶段感到愤怒，我们该如何将这些情绪融合在一起？我们该如何接纳自己？
我们人就是这样，有时候会感到饥饿难耐，你想吃东西，有人跟你说话，你却会想：“哦不，我现在没心情跟你说话。”有时候你会感到难过，难过也没关系，因为你错过了什么，你需要哭出来，周围发生了很多事，你不知道该如何应对，那就先哭出来吧，这是我给每个人的建议，先哭出来，然后再去担心，因为你已经把所有情绪都释放出来了。
我们讨论这件事的时候，就在想，我们该怎么用自己的方式去做呢？我们都是普通人，有缺点，也有优点，我们必须彼此接纳，每个人都有问题，你有问题，我也有问题，每个人都有烦恼，我觉得我们需要接纳真实的自己，也要接纳真实的他人，因为他们都有缺点，我的缺点就很多，我虽然能准时，但对我来说准时其实很难，这也是个缺点。
OpenSea：
我太喜欢了，“先哭再说”将成为我以后所有事情的座右铭，这真是太棒了，我的最后一个问题是关于在 Marfa 的，这个周末待在这里对你来说意味着什么？
Layla Pizarro：
这对我意义非凡，主要原因在于我带来的作品，它名为《横风》（Crosswinds），融合了我出生地和墨西哥城的风力数据，这是我第一次尝试以文字为创作起点，通常我只是坐下来创作，但这次我坐下来，先写下来分析我们正在做的事情以及我未来的方向，随着文字的积累，概念和创作思路也逐渐清晰，最终形成了“媒介即信息”的理念。
我正在创作一件来自拉丁美洲的纺织品，运用南美洲的色彩和纱线，将这两个城市的元素融合在一起，整个过程需要极大的耐心，一步一步来，首先要写出剧本，然后思考如何将其转化为实物，接着是刺绣，每一步都要做出决定。
在这个过程中，我学到了很多关于布料和毛线的知识，这些都是我以前不知道的，我家里的姑姑阿姨们都会缝纫和编织，后来我意识到自己需要帮助，否则根本无法完成，于是我开始寻求帮助，最后和另一位女士一起坐在沙发上，一边聊天一边干活，那种感觉真是太棒了，能和别人互动交流，建立起这种联系。
这件作品流动不息，风赋予它律动，它旨在与来自墨西哥城和 Marfa 的风充分互动，这件作品不适合放在室内，也不可能被放置在室内，它必须随风而动，如果暴风雨来临，那就让它来吧，一切终将发生，对我而言，这件作品意味着成长。
OpenSea：
这是一个非常美好的结尾，非常感谢。
Layla Pizarro：
谢谢。
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